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... 文/李小可、羅易成 這 事 非 同 小 可 小可老師曾經打過一個比方,說當你下決心想做一件事,就好比是爬山,一旦認準要爬到山頂,就不要老是抬頭看,只管埋頭攀登就行,走到一定程度,回頭看一下,會發現自己已經爬了很遠,這樣會產生一種成就感,也讓自己有了繼續向上爬的動力。 小可老師的這個比方很貼切,不過,放在他寫「藝術隨筆」這件事上就不太適用了,他在寫這些隨筆之初,相信他並沒有設定要達成什麼目的,不是計劃好的要登多高的山,更像散步,感覺如同在畫案上畫了一段時間後換換腦子的一種放松方式。只是小可老師自己可能也沒有想到,對於一個自律成了習慣的人,放鬆也慢慢放成了一種自律。 我們常說,無心插柳柳成蔭,我們反觀小可老師的這些隨筆積累到現在已如柳樹成蔭,可能會有一種錯覺,誤以為是他一直以來的無心插柳,其實看看整理出來的內容,真不是無心插柳能插成這番氣象來。 他是有心插柳,只是他自己有心而不自知罷了。這事非同小可。 ——羅易成〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 ▲畫畫的過程就是處理平面結構、空間、視覺形態排列的整體關係和筆墨連接的關係。 ▲ 有無之間,「有」是具體,而「無」是相對「有」的模糊和無形。畫面中的模糊無形會使具體關係弱化,同時會增強宏觀整體的表現力。 ▲ 皴染是解決形與形、結構與結構之間連接的問題,讓複雜多樣的形態渾然一體。 ▲ 創作中我們考慮的不僅是具體物象的關係還有超越具象的多重交叉關係,包括黑白、虛實、疏密…… ... ▲ 線性的結構造形是支撐畫面的骨骼和框架,這在作品的表現中是躲不過的,是創作中最基礎要解決的問題。 ▲ 很多的視覺關係是製造出來的,是運用已掌握的多種視覺表現經驗與規律去表現,也是畫面自身提出的問題。 ▲ 一切物象的接點,都會以線性呈現,由於客觀形態的不同,所以連接的方式也是不同的。有無之間,其接點的變化,具體、模糊、渾性……這種視點的相互轉化,形成了視覺的豐富。線就是不同事物連接點和轉折點的分割,既是「分」又是「接」——線是一個有意思值得研究的豐富課題,它在單純中有著無限微妙的變化,客觀事物的接點在畫面上體現為線的問題,也可以說是連接關係,在中國畫的表現中如何處理這個關係有著重要的意義。 ▲ 有無之間——在視覺形態中黑與白的寬容度最大,空間最大,極致到極致,能夠表達出無限豐富的關係。 ▲ 視覺是一個大的存在,但不是唯一,還有筆墨語言表達方式、再結構關係、氣息……等諸多關係。 ▲ 亂中有序,亂中有形,亂中有關係。 ... 小可老師近期新作《雨後》 ... 小可老師近期新作《誰持彩練當空舞》 ▲ 經營大畫面時,要把眼睛放開,每一個具體都要轉化成更整體關係的一部分,更大的插接,大勢對比交錯的關係。 ▲ 繪畫是能留住靜態痕跡的藝術,音樂則是呈現動態痕跡藝術。 ... ▲ 所要者魂,魂是什麼,魂是對人生、命運、悲歡離合、天地、時代、感動感悟之後產生的一種情感,愛與痛後產生的一種敬畏。由選擇與堅持,形成一種綜合的,渾然一體的人生與藝術態度。它是一種精神,這種精神涵蓋了文化,傳統,與一種特殊性的文化選擇。 延伸閱讀: 「畫」外音:李小可三十年攢下的三十句創作心得
內容簡介
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本書特色
1.生動的會話實況
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詳細資料
- ISBN:9789862310038
- 叢書系列:
- 規格:平裝 / 237頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 修訂版
- 出版地:台灣
- 本書分類:> >
文章來源取自於:
壹讀 https://read01.com/ez30Rny.html
博客來 https://www.books.com.tw/exep/assp.php/888words/products/0010422160
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